《王思平藏印集》欣赏拾零

田志伟

前不久，在辽沈晚报副刊《大家V微语》栏目中，看到前辈叶圣陶先生这样一句话，说一个人始终坚持自学，就是一个自强不息的人。

王思平先生就是这样一个人。

我认识他时间很短，说起来话长。虽然都在报社工作，由于岗位不同，他在行政部门工作、仍坚持写稿，不时在报上见到他的名字。要说接触密切还是我退休后，近三五年的事。以致成为按响我家门铃，报社中次数最多的一个人。我和他从相识到相知，其媒点还要感谢沈延毅他老人家。

沈延毅书

有一种价值观告诉我，墨宝是报社的财富，我无权个人占有。思忖良久，决定交给报社已经小有名气的收藏家王思平先生。在这个过程中，不时我仍有奇货可居的心理，显得有点小家子气。而思平先生很大度，一种大家风范。疏朗，从容，宽厚，诚执。做人的本真品行，让我真真切切地体验到了，令人折服。再三推让，还是由他保存为好。

几天前，他让我为其《藏印集》写点评，对一个诚执的人，我不好推辞。书面世之前，他曾让我为其写后记，我说写后记那是出书者本人的事。虽然如此，书面世之后，我觉得仍然想为其说几句话。

于是，便有了这篇絮絮叨叨的“拾零”。

闲言少叙，书归正传。

毛主席诗词【七律·长征】

印面尺寸：65×132mm×2

篆刻：李晓露

拜读篆刻家钤印在宣纸上的艺术作品，让我不由得想到了庄子笔下的《庖丁解牛》“不以目视，而以神遇”。篆刻家之于石，庖丁之于牛，二者皆有相通之处，都是在乎于刀。而每一切，每一冲，每一刻，每一琢，无不凝聚着一个“神”字，传递着一种精神。

一种中华民族生生不息的精神。

释文：好人一生平安

印面尺寸：50×50mm

篆刻：程与天

一方小小的钤印，是通往人世间每一个人的心灵的窗口，叙说着作为类存在的人，共同的所有的祈祷。每一个字都是艺术家“刻意”的对真、善、美的诚情执意。两方平安印，字形有了变化，体现出篆刻家的创作个性。

释文：福寿康宁

印面尺寸：105×190mm

篆刻：程与天

此方篆刻作品出自大家刀笔，小可不敢多说。

说一点对边栏和边款的处理吧。我猜面对一方巨石，没动刀之前，篆刻家似乎对要成型的作品已经了然于心了。诚如神厨庖丁所见，皆无全牛。以边栏处理为例，在断续关系处理上，似断非断，似连非连，妙趣横生。充分地调动了欣赏者的想像力。

篆刻艺术家深谙格式塔完形心理学的艺术修养，由是可见。边款的处理不用作旧，对于一方巨石篆刻作品，自然呈现一种别样的文物美。

伍伶侯篆刻

不是同一面孔，是艺术家展示艺术创作个性的起点，也是每个艺术家不解的追求。个性的完成，也是艺术风格形成的必经之路。是黑格尔所说的“这一个”。

伍伶侯的这组作品充分而又完美地体现了这一点。无论是雕料的选择，还是刻字朱文和白文的变化处理，还是因形制文的灵动，无不体现了艺术家的创作个性。读伍伶侯先生这组作品，强烈的个性化色彩，撞击着欣赏者的第一印象。是由业余走向专业的标识。其用刀大胆奔放，不作做，不修饰。信刀而走，一触天成，妙在自然。一种残缺美由然而生。拙，又不泥于拙；富于变化而又不逾距。看似残缺破碎，仍不影响人们对每个字本体的认读与阅识。

中外文字翻译艺术界讲究信，达，雅三个字。将其用在篆刻石印艺术上，我认为也是可以的。

这便是伍伶侯先生这组作品给我们的启示。

释文：同一个世界，同一个梦想

印面尺寸：11.5×15mm（最大）、3.5×4.5mm（最小）

篆刻：李晓露

那些看上去似小河边，或高山上碎石般的雕料，本无生命无温度。可到了篆刻艺术家的手里，刻上字以后，便有了金石甲骨的气象，便有了秦汉魏晋之遗韵。就有了生命，有了温度。

何也，艺术家之灵气使之然也。

天人感应，人和大自然的统一，天人一体，中华民族古老的文化内涵，在这里得到了充分体现：同一个世界，同一个梦。不同形体的雕料，搭配不同风格变体的篆刻，显示着艺术家对情趣美的追求。

释文：天涯到处交知己

印面尺寸：7×7mm、5.5×13mm、5.5×7mm

篆刻：程与天

我一直觉得篆刻艺术家和书法家一道，都是在塑造或书画中国汉字的造型美，这是具有中国特色的美。篆刻艺术家对这种标识着中华文明的理解、具有中国特色的美，对象化到自己的艺术作品中，对象化到篆刻艺术家的刀与石的碰撞中。

观其作品，适中而和谐。多一刻而太繁，少一刻则太简，繁简相间，疏密适宜，美在其中，只能意会，不可言喻。正所谓浓妆淡抹总相宜。

这里有刀笔美、结构美、情趣美、文物美。恰如唐初诗人王勃所言：“四美俱”。更期待“二难并”了。

毛主席诗词【沁园春·雪】

印面尺寸：30×65mm（最大）、20×30mm（最小）

篆刻：张久勇

文似看山不喜平。

记得在读中文系听古代汉语霍玉厚老先生课时，他常说的一句话，是“文人好奇，变文避复”。这里的“复”就是重复。有出息的艺术家不走别人的路，也不是走自己走过的路。这组《沁园春·雪》的篆刻作品，与开篇那个《七律·长征》相较，在总体风格上，在体例安排上，无论是选料，还是篆刻的变体，以致到朱文与白文的交替使用，都各俱特色，各领风骚。追求变化，各俱其态，丰富多彩。融大篆小篆于一炉，汇金石甲骨于一牍。

风格工稳，古朴拙茂，平整端庄，刀笔精美。伟人诗词的美与篆刻字的美，二者合为大美。相互生发，相得益彰，美不胜收。

我这里特别感兴趣的是，当一位篆刻艺术家完成一方作品，收刀之后，手拓钤印，即把印章蘸上印泥，盖在宣纸上将要拿开的那一刻的心情。心中似乎响起了王洛宾“掀起你的盖头来”的歌声。那种愉悦，那种快感酷似神厨庖丁解牛释刀后，为之四顾，为之踌躇满志。庄子此时曰：“合于桑林之舞，乃中经首之会”。一种成就感溢于言表。

当篆刻艺术家掀起“盖头来”时，呈现在艺术家眼前的有胜于一张美人的脸，而是一朵鲜艳欲滴的红花。

人们不禁要问：“花儿为什么这样红”？

（说明：本集近百幅作品均为国家级的书法篆刻家武春河、程与天、傅天启、张久勇、孙荣富等人之作，全部在王思平策划下实施。）

老当益壮数思平

由思平老兄今年负责出版的《笔耕情满桑榆时》《辽宁省老年书画研究会2021年会员年历手册》和《王思平藏印集》三本出版物，摆在我的案头时，我对他真的是刮目相看了。

与思平初识，是在位于新华大厦的省老年书画研究会办公室内。当时，正值庆祝新中国成立70周年和省老年书画研究会成立30周年之际，几位同志策划出版《翰墨丹青》画册（2）。由于出版工作量巨大，我们都为思平捏了一把汗。

没过多久，我在省老年书画研究会的微信群中看到，思平进京沟通，将画册办理成国家图书馆、北京图书馆的馆藏书，并发布了收藏证书图片。

对于此事，辽宁省老年书画研究会常务副会长邢雨中用“三个没想到”没想到事情办得如此之快，没想到事情办得如此之实，没想到在大疫当前事情办的如此之好。对于思平的办事能力，老会长给予了高度评价。

此后，我与思平又办了几件事，亲身感受到他办事的高效率，以及极强的策划能力。思平老当益壮，干起工作有条不紊，却又热情似火，我不禁感叹：辽报真的出人才，有人才！我也要赠予思平两句话：“为人如平湖微雨，处事似高山大川”。与思平共勉。

李家巍（省出版集团原董事长）

从嫩江河边，到辽河之滨，一路坎坷，饱经炎凉。

辽宁省作家协会六届四次，五次会议理事。